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Alexandre Dumas





Fils d`un général de Napoléon, d` ascendance créole, c`est d`abord un enfant << laissé très libre>>, sinon délaissé; puis un jeune géant qu`ennuie la vie de clerc chez un avoué. Aussi fait-il jouer à Paris quelques vaudevilles. Mais bientôt, enhardi par un premier succès, il aborde le genre pathétique où il ne tarde pas à porter ombrage à Victor Hugo lui-même: Henri III et sa cour (1829), Antony (1831) et la Tour de Nesle (1832), œuvres sonores où l`intrigue est compliquée et les personnages simplistes. Ces défauts vont se transformer en vertus, dès lors que Dumas s`avisera d`abandonner <> pour le roman de cape et d`épée, c`est-a-dire, en somme, pour le conte.
On a longtemps méprisé cette partie de son œuvre. Et, par exemple, selon l`édition scolaire (dite << manuel illustré>>) de la Littérature française de Lanson, << ce sont ses pièces de théatre qui lui valent une place dans la littérature>> (par chance, moins respectueuse de la hiérarchie des genres, la célèbre bibliothèque de la Pléiade délaisse à bon droit les pièces << tragiques >> de Dumas père et accueille les plus populaires de ses romans ). Dans ce domaine romanesque, et aidé quant à la << documentation historique >> ( au surplus, n’ affirme-t-il pas qu’il est permis de violer l’ Histoire à condition de lui faire un enfant?) il va donner au public 257 volumes:
Les Trois Mousquetaires avec ses deux suites, Vingt ans après et le Vicomte de Bragelonne ( 10 volumes en tout, 1844-1847 ), le Comte de Monte– Cristo (1845), la

Reine Margot (1845), la Dame de Montsoreau (1846), etc. La quantité ne mérite pas seule, ici, notre admiration, mais encore le style, nerveux, étincelant; l’humeur, enjouée, chaleureuse, contagieuse, toujours égale ; l`humour, enfin : nullement aigre et << noir >>, mais énorme, et surtout tonique (la mode à l`époque du romantisme était au toxique, cependant).


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